《人生大事》由朱一龙领衔主演，杨恩又特别介绍(出演)，王戈特邀主演，刘陆、罗京民主演。以亲情为主线，反映殡葬行业从业人员的生活状态。

　　当然影片营造出的鲜活生活落地质感，显然不仅仅只依靠方言一项，各个环节悉数在线。

　　这是孩童的无法无天、胆大妄为、不知轻重，也是小女孩对另一个小女孩天真诚挚的怜悯与同情，同时，还是殡葬行业才会特有的案例。

　　嫌弃灵车停在婚庆店门口晦气，带着儿子来趾高气扬背唐诗“我们是有文化的孩子”。

　　儿子上去那一通表演“老妈你一路走好”，以孩童的天真、不辨贵贱无势利无尊卑无差别的胡师举动，来消解“红白喜事”“贵贱”的分野，更是回击“这行晦气”的无妄偏见。

　　两条线，一条是老莫和莫三妹的传统父子线?，另一条则是莫三妹和武小文。的无血缘关系父女线。

　　内核颇有分量，但影片画风并非一味成功，相反，是典型的有笑有泪，笑点泪点都很密集、且大多质感不低。

　　前者血亲父子从“一方压制一方误解”的古老困境中走出，在职业价值和亲情和解中完成真正的传承;

　　后者是从敌对的拖油瓶关系变成相依为命的双向救赎，莫三妹挣钱养孩子，而小文给予他的则是人生重心和无可比拟的治愈感。

　　影片中莫三妹事业上很重要的两笔，一则是为情敌老六整容，一则是老父亲的身后心愿。

　　老六酒后醉驾，被碾压到支离破碎无全尸，莫三妹前女友熙熙卖店卖基业为他赔偿对方，花不起钱请殡仪馆的整容，来求莫三妹原谅，求三哥为他作遗容修复、让伤心欲绝的老父母能见他最后一面。

　　而这一段的意义，则是莫三妹在越过个人恩怨之后，在生死大事面前，真正找到了对生死的抚慰、找到了职业的尊严和价值。

　　面对死亡的重量，宽慰未亡者和亡人的最后一面，从某种意义上说，像是最后一程的守护者和摆渡人。

　　莫家老爷子的态度也很有意思，看了一辈子发丧，既没有物质要求、也没有常规意义上的仪式感。

　　江水里曾经沉睡着他二哥，多年之前为打捞一个溺亡江中的孩子而永远殒命冰冷江水中。

　　江水冰冷彻骨，而“丧葬仪式”这一步的意义，或许就在于让冰冷江中魂、成为璀璨天上星。

　　丧葬祭祀仪典，更古早的意义应该侧重于礼乐教化，葬礼是“礼”中相当核心的一个部分。

　　在“礼教”逐渐成为过去式之时，当代背景之下的葬礼，价值或许更接近童话般的慰藉，正视死亡、温柔凝视死亡。

　　一个孩子殒命江中，人下去了一波又一波、捞不上来，孩子妈妈已经哭到没有人形。

　　电影中老莫说“做这一行就是要有圣人之心啊”，殡葬师的难处，或许就在于要明白那不是冰冷的无价值的尸体、而依旧是骨血至亲。

　　梳头是日常、亲密的举动，她给这个并不熟悉的小女孩梳头发，是回馈小文画画的善意，也是投射自己对女儿的不舍。

　　加“亲妈又活了”这条线，中发点很容易理解，这样才可以搞!“把孩子送走-孩子自己我回来”的撕心裂肺嚎啕大哭的(煽情)段落，情绪打法太满了，过犹不及。

　　让人觉得，创作者在更审慎的表达、和更下沉的市场可能性之间，没有找到最大的平衡区间。